Ленни Стейнберг и ее дом в Венис-Бич: посмотрите фильм

Внутри дома дизайнера Ленни Стейнберга в Венис-Бич, которая черпает вдохновение в движении и музыке и ведет нас через свои сокровища.

Получайте наш ежедневный дайджест историй о вдохновении, эскапизме и дизайне со всего мира прямо на свой почтовый ящик.

Благодарим вас за подписку на обои. Вскоре вы получите электронное письмо с подтверждением.

Была проблема. Пожалуйста, обновите страницу и повторите попытку.

Из окон гостиной Ленни Стейнберга в Венис-Бич видны несколько сотен метров песка, линия белого прибоя, а затем серо-голубая гладь Тихого океана. Это замечательный, захватывающий вид, который большинство людей видят только с близлежащей набережной на пляже Мускул, где туристы и катающиеся на роликах скользят сквозь аромат аптек с каннабисом и ларьков с рыбными тако.

Дом дизайнера из Лос-Анджелеса находится всего в нескольких шагах от Нортон-хауса Фрэнка Гери, достопримечательности середины 1980-х годов, имитирующей вышку спасателей. Она и ее муж Боб, известный юрист, переехали сюда в 1990-х годах, превратив балочный дуплекс 1960-х годов в минималистичный домик, в котором теперь размещаются архив и выставочный зал пяти десятилетий ее работ, а также ее коллекция произведений искусства и предметов. . Каждое изделие – от высоких каблуков Lucite на столе у ​​входной двери до принта Фрэнка Стеллы в главной спальне – короче говоря, отражает плоды творческой жизни.

Сидя в темно-синем клубном кресле собственного дизайна, Стейнберг, представленная в журнале Wallpaper* USA 300, обращает свое внимание на несколько светло-серых стульев с мягкой обивкой, которые только что вернулись в дом после участия в выставке 2015 года, которая был организован Метаболической студией Лос-Анджелеса и выставлен в The Barn, бывшем доме и студии архитектора середины века Куинси Джонса. Созданные в качестве прототипов для квартиры на Манхэттене, стулья имеют подлокотники, напоминающие хвостовые плавники Ford Fairlane 1950-х годов, с красными отражателями. «Хорошая мебель должна иметь небольшой изюминку или что-то в этом роде, небольшой сюрприз, чтобы все было не так серьезно», - говорит Стейнберг.

Дом Ленни Стейнберг в Лос-Анджелесе изначально представлял собой балочный дуплекс 1960-х годов, который она реконструировала, чтобы создать минималистский трехэтажный приют на берегу моря.

Уроженка Анджелено, выросшая в Северном Голливуде, она провела свое детство среди павильонов и задних площадок. Ее отец был оператором Universal Pictures, мать - секретарем главы студии Карла Леммле. В ее мебели есть немного волшебства Тинселтауна: она сочетает в себе ар-деко и японские мотивы с хромом и полировкой автомобильной культуры Лос-Анджелеса. Она вспоминает, как ездила на Buick своего отца 1938 года выпуска, седане, похожем на танк, элегантном благодаря стилю Streamline Moderne и блестящей решетке радиатора. Они проезжали вверх и через холмы от долины к котловине. Будучи подростком, Стейнберг повторил этот маршрут, отправившись в Голливуд и в школу Фэрфакс.

Вид из дома на песчаный пляж Венис-Бич и Тихий океан.

«Вождение автомобиля было важной частью знакомства с Лос-Анджелесом», — вспоминает Стейнберг. «Я бы проехал всю Малхолланд-Драйв от ее начала в Голливуде до самого запада, где она остановилась. На этом все закончилось, дальше были только коровы и большое пастбище».

Посидеть и пообщаться со Стейнбергом — значит получить представление о городе, менее сформированном, чем сейчас. Были места, еще немного дикие, где воображение могло разгуляться. Это может объяснить, почему, повзрослев, Лос-Анджелес обнаружила, что ищет новый горизонт. Она поступила на музыкальную программу в Университет Южной Калифорнии, но почувствовала себя скованной ее классической направленностью, поэтому ее перевели в Калифорнийский университет в Лос-Анджелесе, где у нее появился интерес к дизайну (школа дизайна находилась прямо через двор от музыкального факультета).

На крыше группа уличной мебели из серии Pyramids & Parallels от Steinberg наклонена наискосок, как будто унесенная ветром.

«Музыкальный опыт присутствует во всей моей работе», — говорит она, указывая через свою двухсветную гостиную, мимо рояля, туда, где она установила поперечную балку вместо внешней стены. Свет льется через окна от пола до потолка, вдохновленные Maison de Verre Пьера Шаро. Но в отличие от проектов французского архитектора-модерниста, которые были строго ортогональными, балка Штейнберга прорезает комнату под углом, нарушая антресоль. «Я помню, как мои профессора музыки говорили мне: «Сыграй мне новую ноту». Поэтому даже в архитектуре я спрашиваю себя: «Какая новая нота?».